原创 当代油画 当代油画
钟耕略在纽约斯托姆京艺术中心，2021年
艺术不必强分中西。如果把历史、文化、风俗等因素移除，让艺术还原到其最本质的语言，那么中西艺术总有其共通之处。而中西艺术之交融，不在于表面形式的嫁接。它是一种不同文化的精神交汇，以及不同表述语言的相互借鉴。
艺术必须具有时代气息，有个性，有创意，有个人的独特视角和技法。然而，时代性并非一种模式，而是一种精神。它折射出艺术家的心象，及其与当下环境同步的思想节奏。所以它不是描绘技术层面上的问题，而是绘画观念和如何以个人的视角切入描绘物象的方法问题。
观念是艺术作品的灵魂，技法是演绎观念的有效手段。两者相辅相承，正是产生高质量作品的先决条件。中国传统艺术的丰富资源应该好好利用，西方当代艺术的革新观念也应适当借鉴。艺术之具象与抽象，无关乎品质的高下。开创中国当代艺术的新传统，正是我们当下努力的新方向。
--钟耕略
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1962-1977
早年的中国艺术背景--中国水墨的自我探索
《临宋人山居图》水墨、局部淡彩/宣纸68.5 × 55 cm，1962年画家自藏
《临黎雄才瀑布图》水墨/宣纸1962年（原画已失）
《临关山月作品》水墨/宣纸28 × 48.5 cm，1964年画家自藏
《广州珠江木排》水墨、淡彩/宣纸30 × 38 cm， 1965年画家自藏
《榕树》水墨、淡彩/宣纸28.5 × 34 cm，1965年画家自藏
《村边即景》水墨、淡彩/宣纸24.5 × 29 cm，1963年画家自藏
《广州越秀山写生》水墨、局部淡彩/宣纸15 × 21 cm，1964年画家自藏
《肇庆七星岩写生》水墨、淡彩/宣纸 20.5 × 15 cm，1964年画家自藏
《高要羚羊峡》水墨、淡彩/宣纸48 × 79 cm，1977年画家自藏
《湛江霞山海港写生》 水墨、淡彩/宣纸22.5 × 27.5 cm，1967年画家自藏
《漓江忆旧》水墨、水彩/宣纸30 × 42 cm，1977年画家自藏
1978-1979
在美国的初期探索--观念和技法的转型
《中央公园前的雕像》水彩/宣纸33 × 51 cm，1978年画家自藏
《时报广场》水彩/宣纸33 × 48 cm，1978年画家自藏
《烟之二》油彩/麻布91.5 × 166.8 cm，1978年华盛顿私人收藏
《拿着照相机的女子》油彩/麻布91.5 × 117 cm，1979年华盛顿私人收藏
1979-1982
阶梯--空寂无人的都市舞台
《梯级与投影》铅笔/纸55.9 × 76.2 cm，1980年美国私人收藏
《梯级与铁链之二》 铅笔/纸55.9 × 76.2 cm，1980年美国私人收藏
《砖的梯级》 铅笔/纸55.9 × 76.2 cm，1980年画家自藏
《梯级与街灯》 铅笔/纸55.9 × 76.2 cm，1981年纽约私人收藏
《梯级与扶手》油彩/麻布91.5 × 142.2 cm，1981年华盛顿私人收藏
《联邦广场一号》油彩/麻布86.4 × 132.1 cm，1981年华盛顿私人收藏
《海中陆地银行》油彩/麻布91.5 × 142.2 cm，1981年华盛顿私人收藏
《地铁动力站》油彩/麻布91.5 × 137.2 cm，1982年华盛顿私人收藏
1983-1990
树影--动与静的双重影像
《依曼纽教堂之三》木炭、铅笔/纸71.1 × 101.6 cm，1984年旧金山私人收藏
《疏影·市政厅之三》铅笔/纸55.9 × 76.2 cm，1986年华盛顿私人收藏
《格林威治村之十》 铅笔/纸45.7 × 36.8 cm，1990年画家自藏
《树影与常春藤之一》油彩/麻布86.4 × 177.8 cm，1984年纽约私人收藏
《伊曼纽教堂》油彩/麻布91.5 × 137.2 cm，1983年华盛顿私人收藏
《格林威治村之七》油彩/麻布61 × 91.5 cm，1990年纽约阿姆罗普环球有限公司收藏
《景象公园之五》木炭、铅笔/纸66 × 127 cm，1988年香港艺术馆收藏
《格林威治村之四》彩色铅笔、铅笔/纸36.8 × 54.6 cm，1987年美国私人收藏
《晨光》铅笔/纸76.2 × 55.9 cm，1984-89年美国私人收藏
《华盛顿广场北街之三》油彩/麻布76.2 × 198.1 cm，1989年纽约阿姆罗普环球有限公司收藏
1986-1993
古柏峭壁--自然的吸引力
《中国古柏之一》木炭、铅笔/纸62.2 × 95.8 cm，1990年台北私人收藏
《峭壁之二》木炭、铅笔、局部色粉笔/纸62.2 × 95.8 cm，1990年纽约私人收藏
《山石与岩洞》铅笔/纸60 × 91.5 cm，1991年香港黄霑影业有限公司收藏
《意大利柏树》木炭、铅笔/纸67.3 × 108 cm，1987年台北私人收藏
《帕列萨斯峭壁之四》油彩/麻布（十二件组合）122 × 223.5 cm，1990年香港艺术馆收藏
《多雾的早晨》油彩/帆布96.5 × 96.5 cm，2001年上海私人收藏
《紫禁城御花园古柏》油彩/麻布（二件组合）76.2 × 223.5 cm，1990年高雄长谷建设股份有限公司收藏
1991-1998
水石云山--从精微到宏博的探索
《山溪之五》油彩/麻布（三件组合）76.2 × 152.4 cm，1995年北京私人收藏
《水石之八》油彩/麻布（二件组合）50.8 × 122 cm，1995年香港私人收藏
《水石之一》色粉笔/纸137 × 122 cm，1993年广州私人收藏
《云山之九及之十》油彩/麻布（二件组合）76.3 × 111.8 cm，1996年画家自藏
《云山之五》色粉笔/纸41.9 × 55.9 cm，1995年画家自藏
《水石之十二》色粉笔/纸39.4 × 52 cm，1995年画家自藏
《云山之一》油彩/麻布（八件组合）81.3 × 223.5 cm，1995年上海伯仲文化事业有限公司收藏
1998-2000
尼加拉瀑布--自然力的召唤
《尼加拉瀑布之十五》油彩/麻布55.9 × 111.8 cm，1999年广州私人收藏
《尼加拉瀑布之十二》油彩/麻布101.6 × 152.4 cm，1999年广州私人收藏
《尼加拉瀑布之七》色粉笔/纸66.7 × 48.9 cm，1994年台北私人收藏
《尼加拉瀑布之十一》色粉笔/纸45.7 × 66 cm，1998年香港私人收藏
《尼加拉瀑布之十六》油彩/麻布55.9 × 111.8 cm，1999年东莞私人收藏
《尼加拉瀑布之六》油彩/麻布（二件组合）45.7 × 111.8 cm，1993年纽约私人收藏
《尼加拉瀑布之一》油彩/麻布（八件组合）81.3 × 223，5 cm，1990-91年纽约私人收藏
2000-现在
花果--诗意的诠释
《苹果之三》色粉笔/纸45.7 × 66 cm，2002年台北私人收藏
《苹果树之二》油彩/麻布55.9 × 111.8 cm，2002年东莞私人收藏
《苹果树之一》油彩/帆布91.5 × 137.1 cm，2000-05年上海伯仲文化事业投资有限公司收藏
《苹果之四》色粉笔/纸45 × 66 cm，2011年北京私人收藏
《兰之四》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2002年美国私人收藏
《石榴之六》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2007年加拿大私人收藏
《牡丹研究之八》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2020年
《红棉研究之一》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2020年
《彩椒之三》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2016年
《杨桃之四》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2021年纽约私人收藏
《节瓜之二》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2021年
《萱草花与芙蓉葵》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2021年
《梅花之六》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2020年纽约私人收藏
《秋叶之一》彩色铅笔/纸30 × 21 cm，2021年
2003-2008
室内--光与空间的交融
《挂着红色照片的接待室》油彩/麻布101.6 × 71.1 cm，2003年中国美术馆收藏
《光的反映》色粉笔/纸40.6 × 55.9 cm，2004年
《北京798艺术区之一》油彩/麻布71.1 × 101.6 cm，2007年广州赏珍文化有限公司收藏
《弗拉芬的灯光装置》色粉笔/纸40.6 × 55.9 cm，2004年
《宁静的早晨》油彩/麻布101.6 × 71.1 cm，2004年东莞私人收藏
《工作室》油彩/麻布71.1 × 101.6 cm，2004年画家自藏
《北京798艺术区之二》油彩/麻布71.1 × 101.6 cm，2007年
《放着花束的客厅》油彩/麻布101.6 × 71.1 cm，2004年画家自藏
2008-现在
田园--绿色空间
《芭蕉碉楼》油彩/麻布70 × 100 cm，2015年东莞私人收藏
《芭蕉古巷》油彩/麻布70 × 100 cm，2016年
《码头旁的小舟》油彩/麻布60 × 45 cm，2009年东莞私人收藏
《倒影中的小舟》油彩/麻布40.6 × 55.9 cm，2008年东莞私人收藏
《香蕉园》油彩/麻布70 × 100 cm，2008年广州私人收藏
《蕉蕾之二》油彩/麻布55.9 × 40.6 cm，2009年中国私人收藏
《日落》油彩/麻布30 × 40 cm，2017年
《田野晨曦》油彩/麻布30 × 40 cm，2014年广州私人收藏
《绿林中的红房子》油彩/麻布30 × 40 cm，2014年广州私人收藏
《落了叶的栗子树》油彩/麻布30 × 40 cm，2014年广州私人收藏
《蕉蕾之五》油彩/麻布80 × 60 cm，2017-18年
《绿色交响乐》油彩/麻布135 × 200 cm，2011年中国私人收藏
《垂地的芒果》油彩/麻布40 × 30 cm，2016年
《扇形的变奏》油彩/麻布135 × 200 cm，2013-14年
《仲夏奏鸣曲》油彩/麻布135 × 200 cm，2013年中国私人收藏
《香蕉之二》油彩/麻布40 × 30 cm，2019年
《田园交响曲》油彩/麻布135 × 200 cm，2018年
《仲夏七重奏》油彩/麻布 135 × 200 cm，2019年
2020-现在
园林·乡情--疫困海外的乡思
《园林之一 · 牡丹与山茶》彩色铅笔/纸66 × 48 cm，2021-22年
《园林之二 · 牡丹与腊梅》彩色铅笔/纸66 × 48 cm，2021-22年
《园林之六 · 金竹奇石》彩色铅笔/纸66 × 48 cm，2022年
《园林之五 · 梅花 · 萝岗香雪》彩色铅笔/纸66 × 48 cm，2022年
《乡情之一 · 古荔流丹》彩色铅笔/纸48 × 34 cm，2022年
《乡情之二 · 火龙竟舞》彩色铅笔/纸48 × 34 cm，2022年
艺评辑录
钟耕略不是纯客观地去再现自然的外貌，而是创造性地再现自己对自然的精确观察与深切的感受；表现人与自然的和谐统一。他的画笔如医生的解剖刀般剖析事物的细部结构，又以显微镜式的观照去发掘自然界的内在生命，从其中发掘非人工所能形成的天然美。--王琦（前中国美术家协会副主席）
钟耕略的艺术性格特征可以说是一种清朗的观照。千字文有四字句云：“渊澄取映”。如果一个艺术家的心像一个澄静的湖，就可以映照出清澈的光彩来。耕略君的慎独、沉静、稳健、不求奢，在他的创作中就体现为一种富有理性色彩的清气。--钟涵（中央美术学院教授，艺术家）
钟耕略在敏感于西方流行的美术思潮之时，始终保持着自身的立场和独立的主张，而决不随波逐流。他充分理解和评价“观念”在绘画中的作用，但不赞同用“观念”取代艺术形象和取代绘画的做法。他坚信，绘画艺术只要真诚地表现人的思想、感情和愿望，便有永恒存在的价值。--邵大箴（中央美术学院教授，《美术研究》主编）
钟耕略先生于回归故里的几年来，把主要的时间和精力放在家乡风景的创作上，甚至以写生的方式回归到生命的源头--纯粹的自然中，激发出一种在特定情境下对绘画的热情和感受。他寄情于大自然的纯净中，以愈加纯粹的语言来寄托自己的情思，表述一种东方人最终的归属。--杨飞云（艺术家，中国艺术研究院油画院院长）
海外华人中善画，事业有成者，不在少数。海外华人中精美术理论，学术有成者，也不在少数。然则，善画者又兼精美术理论者则为数不多，而同时将中西艺术交流当成自己的文化使命的艺术家则少之又少。钟耕略先生是其中的佼佼者。 --谭天（艺术史论家，广州美术学院教授）
艺术家简介
钟耕略，艺术家，艺术评论家，中国艺术研究院油画院特聘艺术家。1962年毕业于广州美院附中七年制；1972年移居香港；1977年定居纽约；1991-1999年任教于纽约视觉艺术学院；2008年后大部分时间在广州生活和创作。主要获奖有俄亥俄州巴特勒美国艺术学院“第48届全国年中展评审特别提名奖”、康涅狄格州俐卡美术馆美国东方文化基金会“艺术评论荣誉奖”。曾受聘为广东画院海外画家、武汉江汉大学艺术系客座教授、《画廊》杂志特约海外撰稿人、《品尚》杂志“寰宇拾艺”专栏撰稿人；1996-2012年为中央美院《美术研究》期刊撰写“艺海随思录”系列艺评文章；曾举办个展四十余次，参加重要联展近百次，展出遍及美国、中国（含港、台）、德国、俄罗斯、意大利、日本和韩国等。作品为中外各大美术馆、商业机构和私人收藏。
《广州从化山村》水墨、淡彩/宣纸12 × 57.5 cm，1977年画家自藏
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